[14]自五四运动以来,任何西欧作家在国内均无一本详尽之传记。
[15]此项工作并不省力,文字固不必如翻译纯文艺之推敲,但如何节略大费斟酌。且不熟悉巴尔扎克作品亦无法从事。
美术篇
丹纳《艺术论》 译者弁言(初译本)
丹纳(Hippolyte Adolphe Taine)是法国十九世纪后半叶的一个历史家兼批评家。他与勒南(Renan)并称为当日的两位大师。他的哲学是属于奥古斯特·孔特(Auguste Comte)派的实证主义。他从极年轻的时候,就孕育了一种彻底的科学精神,以为人类的精神活动是受物质的支配与影响,故他说精神科学(包括哲学、文学、美术、宗教等)可与自然科学同样地分析。他所依据的条件便是种族、环境、时代三者。这是他的前辈批评家圣伯夫(Sainte -Beuve)所倡导而由他推之极端的学说。丹纳的代表作品,在历史方面的《现代法兰西渊源》(Les Qrigines de la France Contemporaine),《大革命》(Lá Révolution)等,在哲学方面的《法国十九世纪的古典哲学》(Les Philosophis Classiques du XIXéme-Siecle en France)与《论智力》(De l' Intelligence)等,在文艺批评方面的《拉封丹及其寓言》(Essais zur les Fables de La Fontaine)、《英国文学史》(Histoire de la Littérature Anglaise)及《艺术论》(Philosophie de l' Art)等,都充满着一贯的实证说。他把历史、文学、哲学、美术都放到它们的生长的地域和时代中去,搜集当时的记载社会状况的文件,想由这些纯粹科学,纯粹理智的解剖,来得到产生这些文明的定律(Loi)。这本《艺术论》便是他这种方法之应用于艺术方面的。你们可以看到他在第一章里,开宗明义地宣布他的“学说”(Système)和“方法”(Méthode),继即应用于推求“艺术之定义”;在第二、三、四编里,他接着讲意大利,佛兰德斯及古希腊等几个艺术史的大宗派,最后再讲他的“艺术之理想”,这便是他——丹纳的美学了!物质方面的条件都给他搜罗尽了,谁还能比他更精密地、更详细地分析艺术品呢?然而问题来了:拉封丹的时代固然产生了拉封丹了,鲁本斯时代的佛兰德斯固然产生了鲁本斯了,弥盖朗琪罗、拉斐尔时代的意大利也固然产生了弥盖朗琪罗、拉斐尔了,然而与他们同种族、同环境、同时代的人物,为何不尽是拉封丹、鲁本斯、弥盖朗琪罗、拉斐尔呢?固然“天才是不世出”的,群众永远是庸俗的;然而艺者创造过程的心理解剖为何可以全部忽略了呢?人类文明的成因是否只限于“种族、环境、时代”的纯物质条件?所谓“天才”究竟是什么东西?是否即他之所谓“锐敏的感觉”呢?这“锐敏的感觉”为什么又非常人所不能有,而具有这感觉的人又如何地把这感觉发展到成熟的地步?这些问题都有赖于心理学的解剖,而丹纳却把心理学完全隶属于生理学之下,于是充其量,他只能解释艺术品之半面,还有其他更深奥的半面我们全然没有认识。这是丹纳全部学说的弱点,也就是实证主义的大缺陷。他一生的工作极为广博,他原想把这一贯的实证论来应用于精神科学的各方面,以探求人类文明的原动力,就是定律。这固然是一件伟大的理想的事业,不幸他只看到了“人”的片面,于是他全部的工作终于没有达到他意想中的成功。