影片以民国时期为背景,揭秘东北民间关于“皇围猎人”的神秘传说. 传闻他们世代生存于深山,鲜与外界接触,守在大兴安岭一带,为帝王守护这片龙兴之地上的气脉运转. 常年生活于深山的猎人,除了精通狩猎之法,更懂得与林中仙家精怪沟通,知晓驱鬼通神之术,以至于坊间有人得了重病癔症,于走投无路之际,便去深山寻得经验丰富的老猎人,只为寻求一线生机. 7/10. 从六十年代开始,费里尼不再让情节充满层次递进的戏剧性,只截取脱离中心事件的枝节片段给予流动性的叙事空间,譬如两段戏中戏抢占了银幕时间(寡妇用丈夫的遗体代替被盗的囚犯尸体,拒绝巫师求爱的美女被诅咒成为全村的引火器),使观众忽视了导演关注的重点,构图亦如是,典例是几个人在中景商讨事宜的场面,前景中仆人们或拖地或趴地上吃饭,后景是女人做头发,多层次的构图难以分清这个场面的关注点;此外开头的壁画中人和庞贝房屋倒塌、大战牛头人的迷宫布景,也暗喻叙事的多重性.