有真有假，有苦有乐日影史补遗;1.被隐化的红色.今村昌平电影的女性观确实有趣--她们往往作为日本传统社会中的悲情对象与被迫害者而存在,但同时亦是最为顽强坚毅的一方,因为即使身处悲惨社会,她们都未曾放弃自我命运的主动权.①贞子自出生起便被烙上母辈的耻辱印记,婚后又怄气于家庭中无名份的卑微待遇,及为随时可能降临的危险遭遇担惊受怕,抱予超乎常人极限的坚强姿态相待.②十分可笑的是以亲历强暴带来的人生转机,伴随后两次壁垒的坍塌迎接女性意识的真正解放(同之还有法律身份的实现):入室抢劫/迷恋病态情欲关系的道德意识自毁/改变懦怯心理并杀死施压者--在不断逼迫的重重困境激发出潜在的扭曲自我,一种只能依靠错误抵达成功的社会性悲剧.2.对应人物境地的意象拼贴(火车/春蚕/笼鼠/壁画).3.蝼蚁的生命之重:在今村的电影里,一切光辉都不过欲望驱促的蠕动爬虫.(9.0/10).